最近，一部名叫《监狱来的妈妈》的电影定档了5月30日，但最近又被曝即将撤档。


撤档在电影圈是个挺常见的事，对票房预测不满意、想要寻找更合适的档期、不想和更大体量的片子撞上，都是原因。


但今天这部电影疑似即将撤档的原因很少见，这两天舆论发酵得沸沸扬扬。


今天我就来简单梳理一下这部电影引起的风波始末，给大家介绍一下事情的来龙去脉。


仅转述一些客观事实和网友的观点，不做价值评判。


《监狱来的妈妈》由真实事件改编，主演第一次出演电影，就在圣塞巴斯蒂安国际电影节拿下了最佳主角银贝壳奖。


在国外影展上获了奖，积累口碑，然后在国内定档，听起来也是美事一桩。


但最近这部电影获得关注却不是因为口碑开始发酵。


电影还没上映，豆瓣短评区就满是一星评论，看看各大社交平台的相关评论区，也多是抵制之声。


原因出人意料——这部讲述了一个杀了人的母亲入狱故事的影片，并不仅仅由真实事件改编。


主演赵箫泓，就是原型故事的主角，也就是说，她在因杀人而服刑之后，又在影片中出演了自己，并因此获奖。


到了这里，事情已经引起了网友的质疑：一个杀人犯，真的可以成为一个被鲜花和掌声簇拥的影后吗？

真正一石激起千层浪的，是网传的赵箫泓的刑事裁定书。


在《监狱来的妈妈》目前透露出的宣传物料中，我们可以了解到，在这个故事中，女主角因遭遇丈夫家暴而失手杀死了丈夫，入狱十年后被特赦出狱。


但在赵箫泓的刑事裁定书中显示，赵箫泓最终被判处的罪名是故意伤害罪，并非过失杀人，也没有防卫过当的描述。


根据刑事裁定书中赵箫泓的自述，赵箫泓与丈夫张勃因为支床一事起了冲突。


赵箫泓已经躺下休息，丈夫张勃叫她下来重新支床，床支过后，赵箫泓重新躺下，丈夫再次说床没支好，让她起来，这一次她不愿再起来，因此和丈夫起了冲突。


张勃用拳头打她的头，用脚踢她的后腰，赵箫泓被打急了，便拿起了餐桌上的水果刀。


随后赵箫泓用刀指着张勃，张勃向她扑来，赵箫泓下意识挥刀，刀子就扎进了张勃的胸部。


至于夫妻关系如何，据赵箫泓自述，她和张勃感情还可以，但因琐事吵过架。
也没有过她因家暴而报警的记录。


这引起了网友的质问：裁定书里写得明明白白，是故意伤人，为什么要在影片中美化成“失手杀人”？

一个因暴力犯罪入狱的人，是否适合被塑造成一个“励志女性”？

虽然影视创作是虚构的，真实案件改编也不是什么新鲜事，但是当影片主演就是杀人犯本人时，故事的改编是否符合事实真相、是否符合公序良俗，就变得格外敏感。


尤其当影片从宣传就开始不断强调改编自真实事件时，观众非常容易把电影故事当成现实事件的延伸，而非纯粹的虚构。


也有人说，在本来就有着封杀劣迹艺人传统的国内娱乐圈，如果杀人犯都可以通过电影重返社会，那被“封杀”的“劣迹艺人”们可不可以重回银幕？

还有一部分争议集中在程序问题上。


根据片方自述，电影2019年前后就已经开始了拍摄，而赵箫泓2020年6月才出狱。


她因为犯罪被剥夺了政治权利三年，直到2023年6月才可以恢复政治权利。


《刑法》规定，剥夺政治权利期间，“不得担任国家机关职务、不得从事出版、影视等需行使政治权利的活动。
”

很显然，在刑法的定义中，参与影视制作是一种需要行使政治权利的活动。


导演在访谈中也提及，电影2021年仍在拍摄，此时赵箫泓仍然处于剥夺政治权利的状态，参演电影是不合法的，但片方并没有对此做出解释。


电影于5月10日定档后，相关争议就不断。


面对舆论场的质疑，《监狱来的妈妈》制片人沈芬在微博发布了一篇长文，回应了一些问题。


对于是否存在家暴，沈芬认为判决书中写得很清楚，丈夫“用拳头打她头部”“用腿踢她后腰”是经法院确认的事实，这就是家暴。


而且据沈芬所说，在赵箫泓的生活中，家暴是日常存在的，丈夫经常脾气一上来就动手。


至于法院最终的“故意伤害罪”判决，沈芬提到，在赵箫泓一案发生的2009年，反家暴法尚未颁布，民间缺乏对家暴行为的认知，公安机关也常常以“家务事”为由息事宁人。


沈芬认为，像赵箫泓这样的女性，在当时也没有家暴的概念，所以对暴力习以为常，并没有报过警。


沈芬还在长文中提及，这部电影的拍摄得到了司法部的批准与支持，以及地方监狱局、女子监狱的支持和协拍。


《监狱来的妈妈》确实有一部分拍摄于监狱中，这侧面说明至少在电影拍摄时是获得了官方支持的。


但沈芬的长文回应似乎并不能服众，因为她很快就删除了这条微博。


也有支持者认为，家暴本来就很难留下法律认可的证据，随着法律的进步，当年的司法文书也许很难完整体现事件的全貌。


反对者则认为，如果并不存在法院认定的长期家暴，却把赵箫泓包装成“反家暴英雄”，这不仅污蔑了无辜者，还是一种对真正的家暴受害者的伤害。


更何况，在公众语境中，“长期遭受家暴后反杀丈夫”，和“夫妻冲突升级后持刀伤人”，带来的是两种截然不同的想象。


前者更容易获得同情，也更容易被解读成一个“受害者”的反抗。


但在现实中，无论家暴的真相如何，赵箫泓都同时是一个“加害者”。


当片方选择让她本人在银幕上出演自己时，虚实之间的边界就被模糊了，观众很难把演员和戏中角色分离。


银幕上的赵箫泓，并不仅是在扮演一个角色，她就是那个曾经持刀的人。


如前文所述，大众对有犯罪前科的人重返公共视野有着天然的不适，而且赵箫泓回归的还是电影这种极具传播性和影响力的媒体工作。


也有支持者认为，《监狱来的妈妈》是在强迫观众直视人性的灰度，真实的人是复杂的个体，即便曾经是杀人犯，也不代表她没有改过自新、回归社会的权力。


但很多反对者的质疑则在于，这是一部商业电影，而不是纪录片。


既然是商业电影，营销与宣传、情绪引导和价值表达就不可避免。


当片方不断强调“真实事件改编”“母亲”“家暴”等关键词时，就已经是在向观众争取一种道德上的认同。


目前为止，电影官博已经删除了几条相关宣传微博，主演赵箫泓的抖音账号也被禁言。


《监狱来的妈妈》本来已经在上海等地开启了点映，但随着舆情的发酵，恐怕撤档在所难免。


看完了整件事情的来龙去脉，不知道各位读者朋友对此事有什么看法？

欢迎大家在评论区留下你的观点、友好讨论。


今天就先说到这里，我们下次再见。


拜了个拜~

本文图片来自网络

编辑：yuki

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